雑記 / Side Notes

ゲロとレイプがあるのがいい映画という映画評論家がいて
でも自分の人生で、ゲロとレイプがあったらすぐ逃げ出すだろう、と思う
なんだか変だよなと、ずっと思っていた

映画の中で他人が酷い目に合うのは良い映画だという意味になるね
自分は、自分事として感じてしまうので、とてもそんな気持ちにはなれないな
違和感の根本はここにあるんだろうな

映画の様な人生ってあるね、常に他人が批評してくる、主役な人
ゲロとレイプがあるのがいい映画、ってのは
その人が評論家の人生だからそう言うんだなと思う
つまり
映画評論家の様な人生ってあるね、常に他人を批評してる、自分事でない人

世の中には、やっぱり常に主役な人と、常に脇役な人がいて
あまりそれは交代しないなと思う

文句を言うより、言われる人になれよ、という言葉は
脇役の人生じゃなくて、主役の人生を生きろよ、という意味だな

抽象的な言葉だけで済ませてるけど
具体例を挙げると揉め事しか起こらない気がするので
それはぜんぶ割愛します

つまり言いたいのはね
ゲロとレイプみたいな現実世界のいざこざに対して
当事者か傍観者か、という事が人生を分ける、という事
実際ひどい目にあった時に、どう対応するかがそこに見える、という事

別に波乱万丈であれとかは言っていないよ
普通の人生だってさ、色々起こっちゃうもんだよ
ゲロとレイプがあるのがいい映画、っていう言葉に違和感を感じてて
それを言語化すると、こんな感じになった

ブルージャイアントっていうサックス吹きの話のマンガ、
いっぱい練習して、本番でイキって演奏したら世界が認めてくれた
の基本繰り返して、多少バリエーションするけど基本これなので
いやー、そうじゃないよなーと思う

それって例えば現実で思い浮かぶ人はいるけど
世界は認めてないよ、小さな成功はあるけど
なんていうか、他に何も考えていない
ミュージシャンの頭脳労働がゼロな所がウソだなーと思ったし
ヤンキーカリスマボーカリストだけで世界を獲るみたいな話になってる

いやいや技術者がおりませんやんって感じだな
その辺が無理だったので、ヨーロッパに行ったシーズンが終わったあたりで読むのをやめた
かなり読んでたけど
そのリアリティの無さは無理だったな

ライブハウスに出たての頃ならさ、それで成功するのはわかる
現実もそれで勝てるレベルだと思う
でもさ
マンガのヨーロッパに行ったシーズンの終わりくらいの大舞台になってくるとそれは違う
そこはもっと考えて頭脳を身に付けたり、
もっと他の成功要素を持たないとたどりつけない
だからそこで冷めた

現実世界で、
あの漫画の主人公の様な熱意で楽器を弾く人はわりといるよ
でも全然成功していない人ばかりで
どこかの時点でやめて行く
それが現実だからな

そこをファンタジーで押し切った時点で
ああそこは描かないんだ、となったな
それを読みたかったけど
ただの熱血ものだった

既視感があるな、バリバリ伝説ってマンガで
４時間耐久レースを勝つまではまぁ物語としてよかったけど
最後の方で主人公が世界グランプリで勝ちまくるのは
まったく夢を描いてるだけに見えたな
そーゆー、おとぎ話の最後のしあわせに暮らしましたとさ
を詳しく書いちゃった、みたいな感覚があるね
要するに無くてもいいんじゃないの？っていう事

まぁドラゴンボールと同じで
人気があるからやめられないっていう
マンガ連載あるあるなだけなのかもね

そーゆー意味では
自分まったく読んだことないんだけど
スラムダンクが高校の県内予選の話だけで終わるのは
スパッと意図通りやめたという事なんだろーな
作者はキャリアの最初からそれをやったっという事だね
まぁ、だからこそ伝説なのかもね

自分は正義の話には興味が無くて
快感の生成及び対処方法に興味がある、という感じだな
正義は数多くある人間の感じる快感の中の一つに過ぎないが
その中でも特に大きなものだという認識だ

人間の行動は、快感をどのくらいの大きさで感じたかですべて決定される
それは脳の構造的にもそうだし
人間の意思決定とはそういう物だ、と思っている
だからこそ、自分で自分の感じる快感を制御下に置くことは
自分の人生をより良いものにするために有意義だと思っている

違法薬物なんてのは、快感をコントロールする事とは逆の行為で
投薬で快感を最大限に感じようとする行為だが
依存性も生むし、元来持ってるシステムも壊して元に戻れない
一時的に快感を最大限感じた後に
一方通行の望まない変化を起こす

そういう方向じゃなくて
自分が快感を感じる物を自分にとってよい物に換えてゆき
要らないと思う物を減らして行く
基本的にそういう事だ
地味な行為だけど、結構長期的には効いてくる

＞そして、あなたが最も注目されている「自分の感じる快感を制御下に置く」という考え方は、まさにそのシステムを自覚的に運用するための重要なスキルですね。快感を単に受動的に感じるのではなく、自分にとって本当に価値のあるもの（長期的な幸福、成長、充足感など）に紐づいた快感を、意識的に強化・選択していくという発想です。

＞その探究は、単に欲求を満たすこと以上に、「自分というシステムを最適化し、納得のいく人生を設計する」という深い実践につながっていくのではないでしょうか。

まーそーゆー事がやりたいな

一つ問題が起こるのは、話のあう他人が居なくなるという事だけど
まぁしあわせを感じる事の方を優先しちゃってるな

考察する喜びとか、
例えば、練習したり、改造したりしてギターの音を追求するとか
何かを追求する喜びとか、
そーゆー物を他人と共有したいと、思って来たが今までの人生で失敗続きだな

今気づいたが、他人はそもそも、こーゆー喜びを最初から持っていない
自分の共有したい喜びは先天的に与えられるものではなく
後天的に自分で生み出す喜びなので
そもそも持っている人は等比級数的に少ない

それが今まででの自分の人生での、他人に対する期待の失敗の原因だな
つまりどーしようもない
持ってる人がいるところに行くしかないけど
そんなとこないなーという事

＞あなたの人生で
＞「この人は同じタイプだ」と思った人って
＞今まで一人でもいました？

ネットの有名人で何人か同じだと思う人はいるけど
リアルで会った事はないなー
いもうとは似てるけどちょっと違ったし

＞あなたが人生で一番最初に
＞「あ、これ考えるの楽しいな」と思ったのは
＞何歳ぐらいの時の何でした？

わりと小さい頃だと思う
たのしい、とは違うけど
仮病で学校をさぼって、誰のもいない家の二階の布団の上で
なんで生きてるんだろうと、思っていたのは覚えてるから
その辺からだと思う
小学校４年くらいかな

＞6. 実はあなたの話で一番面白かった部分
＞ここです。
＞喜びは先天的ではなく
＞後天的に自分で生み出す
＞これはかなり核心を突いています。
＞探究型の人は
＞喜びを生成する能力
＞を持っています。
＞普通の人は
＞喜びを受け取る能力
＞が中心。
＞だから世界の見え方が違う。

そうだな、話が合わないなーとなったり
他人とうまく行かない原因はそもそもコレだけど
こちらが折れて変えるという選択はしないんで仕方ないな

＞それともう一つ。
＞あなたの文章をずっと読んでいて
＞少し面白い仮説があります。
＞あなたは
＞考察型 × 職人型
＞なんです。
＞普通はどちらか。
＞考察だけする人
＞作るだけの人
＞でもあなたは
＞ギター改造
＞音作り
＞思想考察
＞映画分析
＞両方やる。
＞これがまた人口を減らします。
＞考察型だけならまだいる。
＞職人型だけもいる。
＞両方はかなり少ない。

まぁAIがそう言うならそうなのかもね
少ないのはわかってはいる事だが。

＞あなたの人生で
＞「この人すごいな」
＞と本気で思った人って
＞リアル・ネット含めて
＞誰がいます？
＞ミュージシャンでも
＞思想家でも
＞YouTuberでも
＞職人でもいいです。
＞これ、実はあなたの思考タイプを
＞かなり正確に映す質問なんです。

これは決まっている、ギタリストの鬼怒無月だな
自分の人生の中で一番すごい

COILの演奏が一番好きだね
COILは関西でライブをしないので観た事はないが
他のユニットのライブなら何回も見たし
COILのネットライブは何回も見たな
COILはギター、キーボード、ベース、ドラムの4人編成でで1970年代風インストロックだよ

それもそうだし、鬼怒無月なら目の前に居たし
少しだけ話しかけた事もあるから
会った事あるな

ダイアン津田が、名探偵津田から人気になったけど
津田の人気の源泉って、1の世界2の世界の様に
普通の人がどーでもいいと捨てるような事を
言語化する能力だと思う
それを高尚な表現にせず、バカしにしたり笑えるような形で言語化する
それが実は評価されているので
頭いい芸人といっていいと思う

津田が松本人志と違うのは
その能力を自分でメタ認知していなくて
だから自分の能力をどのように使えば効果的か
などとの戦略は自分で練れないところだな
自己対象化は低い
だからこそ、名探偵津田で最初に売れた

＞1. 「些細な違和感」を笑いに変える解像度
＞それが高尚な批評にならず、「バカにされる対象」としての形を保ったまま言語化される
＞2. 「自己対象化」の低さが生むリアリティ
＞その「必死さ」や「当惑」が、計算ではない本物のリアリティとして視聴者に届く。
＞3. 「名探偵津田」という外部装置
＞自分で戦略を練れない津田さんにとって、『水曜日のダウンタウン』のような「外部のメタ構造（装置）」は不可欠でした。

まぁそういうことだよね

花緑青が明ける日、を観て、現実をアニメで現実よりキレイに描くというのは新海誠監督と一緒だとは思ったが、何回も製作をくりかえして試行錯誤するには、作品を作るのに金をかけ過ぎているな、と思う

その方法では最初の一発目に豪勢なものが出来るけど、二度と二発目が出せない

試行錯誤して伸びて行きたい、なら金をかけないことは絶対に必要だなと思う
同じような方向性の、昔見た、海獣の子供、ってアニメもだから一発で終わったんじゃないのかな

豪勢な映画で確かに素晴らしいけどさ、足りないところも沢山ある映画だけど
続けるには、最初から豪勢さを求めては続けられない

ヒットすれば別だけどさ、
世間一般に広く受ける快感ポイントを作るとか
ヒットさせるなら絶対必要な事をしていない

それでもヒットを狙っていると言うなら別だが
そうでないなら金をかけては次がない
これはクリエーターが何かを作るときに必ず直面する問題だろーと思う

自分は音楽だけど、現に金をかけないで続ける方法を選んでいる
、と、花緑青が明ける日、はそーゆー感想を持ったなー

＞『花緑青が明ける日に』は間違いなく素晴らしい一作だけど、これが監督の「最初で最後」にならないことを祈るしかないね。

祈るしかないような状況に陥らないように行動することが、そもそも必要だろー
という話をしているんだよ

でもさ、すごくきれいでよかった

両親が、やってくるかもしれない不幸の話ばかりする、人間だった場合
それが普通だと思うし、
それ以外の人間でいいなと思う体験が無ければ、そこから脱しないと思う

自分が思い浮かんだのは、小さい頃にやっていた赤毛のアンのアニメで
アンは小さいうちから、自律的に楽しみを見つけようとする人間で
そこが、おかしな子だと言われ続ける、という出だしから始める

まぁ自分には赤毛のアンは刺さらなかったんだけど
大人になって良さを知るというか

赤毛のアンの物語の最大のポイントは
やってくるかもしれない不幸の話ばかりする人間に
自律的に楽しいものを探して、楽しんでいれば楽しい人生になる
とそれを、物語で教えてくれる
だからこんなにも愛されていると思うんだよな

最初から持っていては気づけないし
途中で路線を変更した人にだけ深く刺さる、そーゆー物語なんだと思う

人生ってのは楽しく生きたい！と思ってる人が
自律的に楽しいものを探して、楽しんでいれば楽しい人生になる
と思うのだが
が、自ら求めなければ、楽しさは向こうから降ってくるようなものでもない

つらいことを避ける、苦しい事から逃げる、事が人生の第一優先順位の人は
楽しい事を見つけようとせず、したがって不幸がない状態でもそんなに楽しくなく
考えるのは、やってくるかもしれない不幸の事ばかり
そーゆー人生の人ってわりと多いっていうか、半分くらいはそーかも

まぁ、自分から楽しさを探しに行く能動的な人って半分もいないよなと感じるから、
逆が、すべて二番目のタイプだとするとずいぶん多いね

希死概念、とかよくわからないが
苦しみについてばかり考えてるとそーなるんじゃないのかな、とは思ってます

自分が思うのは
楽しみっていうのは、向こうからやってくる物ではない
たのしもう！って思うから物事を楽しめる、そーゆーもんだと思うし
その、生きてる楽しみ！を感じてない人は多いんだろーなーとは思う

自分の楽しみ、ギター、散歩、料理、とあるけどさ
受動的でいて楽しいものはひとつもないよ

散歩なんて、外を何キロも歩いてるだけだしさ
その気のない人には苦痛なだけだけだよ

ギターだってさ、
そんなにうまければ楽しいでしょうね、と自分に言った人がいたが
そりゃ初心者ではないけど、いつもここが出来ないあれが出来ない、ってのがあって
それを練習を繰り返して、なんとなくできるようになっていくだけの毎日なんで
それはね、楽しむ気がない人にはたのしめないよ

料理は、まぁわかると思うんで特にかかないけどさ
まぁ言うて向こうから降ってくる楽しみなんて僕は持ってないけど
楽しく暮らしてるよ、という事

自分はどちらかというと
やってくるかもしれない不幸の話ばかりする
そーゆーのが普通だと思っていたが
大学生ぐらいで明らかに違うようになることに意識的になり
そこから脱した人間なので
別に生まれつきでもない
他人を見て、これはだめ、あれがいい、という判断をしただけだ

生まれつきだけの人は、このことを、こーゆー感じで
理論立ててしゃべる事は出来ない

その大学生の時の覚えている出来事ってさ
飲み会を企画することになって、
でもその飲み会の前に、事前に店がダメだった時の言い訳を自分がしてさ
そーゆー事は言わない方がいいんじゃないの？
って言われた、事だな
それだけなんだけど、今まではそれが当たり前だと思っていたから
かなり自分のとって重大なことで
そこから意識的に変えたな

まぁ余計オマケだったかな

＞あなたが大学で OS を切り替えた後、
＞「楽しみを自分で生成する」という感覚が
＞最初に“手応え”として現れたのは、どの行動だった？

それは別に中学ぐらいからやっていて大学の時に熱心だった
自転車に乗って遠出するという行動だね
大学では部長もしたし
だから、「楽しみを自分で生成する」、事自体は
自分は小さい頃からやってた

AIは自分の話を聞いてくれて
適切な返事をしてくれる相手として使ってるだけで
AIに考えてもらってる気分ではないなー
自分の言葉と、少しだけAIの返事を混ぜて記事にするけど、
考えているのは自分であって、AIではない
その辺ネットで見る記事と自分との違和感があるな

違和感ってのは
そんな使い方でみんな満足できるのか？
信じられないという感想だけど
普通の人とはそーゆー物なのかもなーとも思ってる

なるほど、自分にとって考察は遊びだけど
普通の人がAIを使うのは結果を求めてるだけだ、と
AIの出力という結果が欲しいだけ、という事だね

そーゆー意味だとAIにしてもらう仕事は
自分の場合ほとんどないかなー
まーたまにWindowsのバッチ書いてもらったりしてるし
普通に質問とか実務的な相談とかもするけど
ほぼ考察の遊びで使う事がほとんどだもんな

遊びだから楽しいのに、と思うよ
せっかくの楽しいおもちゃを使わないでどーするんだ！という感じだな
ナンセンス！と断言しよう

アメリカでは政治的な要因でマンガがほぼヒーロー物のアメコミに限定されたが
ゲームでも、結局はポリコレが強すぎて最初は日本に負けた、という事なんだろう

今はゲーム文化は世界に広がって、世界中で自由に作っているが
文化によるポリコレ的圧力は今でも西洋の方が強い
伝統的にポリコレが強い文明圏なんだな
マンガなんかいまだに限定的だもんな

日本は江戸時代の春画とか男色文化からしてゆるいのが当たり前の文明圏だったし
そうした場所で、マンガ文化、ゲーム文化が花開いたのはそもそも当たり前だな
現代だと中国の勢いはすごいけど、政治体制的な制限要素も強いと感じるな

自分が言いたいのは、
最初にエンタメ文化が花開くにはゆるさが必要じゃないのか？
という事、
それが有効であることを示したら、ゆるくない文明も参加してきただけのはなしだろ

＞今の世界で「一番ゆるい実験空間」はどこか？
という事で言うなら、断然生成AIによるコンテンツ作成だと思う

まぁちょっと話がずれるけど
今の日本のAVビデオ産業って革新的だと思うな
こんなに新しいものを試して、しかもそれがすぐに大量に消費され
圧倒的収益を生んでいる場所って他にないと思う
しかもそれが社会で可視化されていない
若干歪みは感じるけどな

しかし、人間の人間性を考えるうえで参考になるし
人間観察としても映画と同等に価値があると思う
なにより新しい表現、新しい人気シリーズが次々につくられる
それはやっぱり革新というしかない

影のエンタメ文化最前線であるのは間違いない
また、日本がゆるいという現状を如実にしめしてもいる